《晨報·劇刊》創(chuàng)刊。

　　余上沅《國劇運(yùn)動》。

　　熊佛西

　　趙太侔等熱愛戲劇的留學(xué)生，打算回國振興國劇，在認(rèn)真研究物料之后，趙太侔等開出了20萬元的劇場建設(shè)預(yù)算，但在國家經(jīng)濟(jì)衰微、民生困苦的大環(huán)境下，這筆巨款難以籌措，因此劇院建設(shè)化為泡影。不過，作為國劇運(yùn)動思想陣地的《劇刊》應(yīng)運(yùn)而生。趙太侔發(fā)表了三篇有分量的文章，得到了業(yè)內(nèi)關(guān)注。

　　打算回國振興戲劇

　　一心學(xué)習(xí)劇院建設(shè)

　　西方世界已有了很成熟的戲劇，中國的戲劇應(yīng)該往何處去？有沒有一種中國自己的戲劇呢？留學(xué)生們暢所欲言，苦思冥想，尋找著各種可能性。

　　他們談起有著濃厚的象征主義和神秘主義色彩的愛爾蘭戲劇。愛爾蘭民族的戲劇獨(dú)樹一幟，并且提出了一個說法：愛爾蘭人演愛爾蘭人做的愛爾蘭的戲劇。而愛爾蘭民族文學(xué)的劇作家葉芝也成了他們討論的焦點(diǎn)。一番深夜的徹談，讓他們堅定了回國搞戲劇的決心和信心。

　　那總得有一個說法吧，一群人想出了四個字“國劇運(yùn)動”。就是要由中國人，用中國的舞臺設(shè)計去表演中國戲，讓中國人來看。這是對西方話劇的中國化革新。

　　一班人研討得如火如荼，公寓里壁爐的火焰越燒越高。

　　至于國劇是什么具體概念，從趙太侔回國后的文章《國劇》可略知一二。

　　這是一篇弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)戲劇改革的宣言，他說到現(xiàn)在的藝術(shù)世界是反寫實(shí)運(yùn)動彌漫的時候，西方的藝術(shù)家正在那里拼命解脫，四面八方求救兵，在戲劇方面他們也在眼巴巴地向東方望著。由此他認(rèn)為，中國舊的戲劇有可取之處，那就是程式化，應(yīng)該絕對地保存。比如揮鞭如乘馬，推敲似有門，疊椅為山，方布作車，四個兵可以代表一支人馬，一回旋算是行走數(shù)千里路。這些都是舊劇本當(dāng)中的動作表現(xiàn)，是有其價值的。

　　文章很長，連載兩期，探討了國劇理論，也研究舞臺藝術(shù)，他的光影和布景就是經(jīng)典的理論之作。

　　一起心一動念，真的是歸心似箭的感覺了，而歸國之前的趙太侔一行人忙得腳不沾地。

　　因?yàn)橐獎诱娴模貒銘騽⌒枰赖闹R、了解的物料真的太多了。劇院有獨(dú)特的建筑構(gòu)造，對建筑是門外漢的他們不得不學(xué)一些劇場的建筑方法和要求。一所劇院在物料方面涉及的東西包羅萬象，他們瘋狂地逛市場，看顏料，看玻璃，找布料，看服裝，認(rèn)識電氣，探尋珠寶，訪問照相館，了解石灰等建筑材料。一行人馬不停蹄地學(xué)習(xí)，詢問調(diào)查，他們行色匆匆，積累了大量的基礎(chǔ)資料。

　　夢想的開始就是一個小劇院。躊躇滿志的趙太侔、余上沅、聞一多殫精竭慮地籌劃著，這個劇院應(yīng)該是實(shí)驗(yàn)性的，最好選在北京，起草一個大綱是必要的。一開始是建設(shè)個小劇院，此后逐步建設(shè)北京藝術(shù)劇院，還要有演員、學(xué)校、博物館、戲劇圖書館等等。這個大綱，他們一起起草，修改多次。

　　這個北京藝術(shù)劇院計劃大綱后來發(fā)表在《晨報》副刊上，時間在1926年的9月。這是趙太侔國劇運(yùn)動的總綱領(lǐng)。

　　經(jīng)濟(jì)衰微民生困苦 籌建劇院終成泡影

　　一分錢難倒英雄漢，要建設(shè)藝術(shù)劇院，首先要解決經(jīng)費(fèi)，一開始趙太侔雄心勃勃，但見了20萬元的預(yù)算，個個咋舌，因?yàn)樗挠媱澓拖Ｍ芎甏?，光劇場的建筑和設(shè)備就需要開銷20萬元。他預(yù)想，這些經(jīng)費(fèi)通過政府補(bǔ)助和商業(yè)入股就可以完成，如果演劇100次、演電影250次，就可以基本實(shí)現(xiàn)預(yù)期的收入，保障生存。

　　現(xiàn)實(shí)說明他們還是太樂觀了，太看重戲劇的魅力了，也低估了建設(shè)劇院的困難。錢還是最大的問題，而可以依靠的也只有新月社。

　　徐志摩剛剛從歐洲回到北京，也對戲劇十分感興趣，設(shè)午宴招待了趙太侔他們，作陪的就有胡適、陳源等人，主題就是一起合作籌建藝術(shù)劇院。原來雙方都有振興中國戲劇的夢想，也有籌建劇院的計劃。一場合作一拍即合，他們統(tǒng)一在新月社的大旗之下，開辦北京藝術(shù)專門學(xué)校，籌建戲劇專業(yè)，創(chuàng)辦戲劇刊物，開始了國劇運(yùn)動。

　　然而，籌建一座劇院面臨諸多困難，雖有趙太侔等人殫精竭慮地奔走，但戲劇是一門很燒錢的藝術(shù)。因?yàn)橹皇俏枧_和設(shè)備，要做整齊就已經(jīng)花費(fèi)不少，而在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)衰微、民生困苦的形勢下，沒有地方去找這一筆閑錢。

　　趙太侔、余上沅、聞一多想盡了各種辦法，但經(jīng)費(fèi)仍是不夠，最終這個建設(shè)北京藝術(shù)劇院的理想落空了。余上沅激憤地訴說：“我和趙太侔、聞一多撞了無數(shù)的木鐘，結(jié)果依然是有心的無力，有力的無心，我的舊夢又翻成了新夢，實(shí)現(xiàn)的期限也不知在哪一年呢，為戲劇藝術(shù)努力的朋友們，我又有什么可說的話呢？”

　　這唯一的甜夢遇到了重重挫折，但是他們相信只要百折不回，誰說建筑一座小劇院永遠(yuǎn)只是個夢想呢？

　　辦劇刊開辟思想陣地

　　為國劇運(yùn)動推波助瀾

　　帶著光大中國戲劇的理想回國的趙太侔等人需要一塊思想陣地為國劇運(yùn)動推波助瀾，《晨報·劇刊》應(yīng)運(yùn)而生。一場國劇運(yùn)動的運(yùn)作離不開太多留洋的學(xué)生。這份刊物的誕生，得益于新月社和徐志摩。新月社是一個以文學(xué)為主的社團(tuán)，而成員中卻有許多人喜愛中國戲曲。一群留美的學(xué)生，如趙太侔、聞一多、余上沅、朱湘等等，紛紛加盟了新月社，新月社開始研究新文藝。

　　理想不得實(shí)現(xiàn)的痛苦折磨著這群人，張嘉鑄提議創(chuàng)辦刊物，在社會上形成一個好的戲劇氛圍，借助社會的力量來建設(shè)劇院，趙太侔和余上沅、聞一多馬上接受了這個建議。

　　巧合的是1925年10月，徐志摩接辦了《晨報副刊》，當(dāng)時被稱為中國四大副刊之一。1926年4月1日，發(fā)起創(chuàng)辦了《晨報·詩鐫》，出了11期?！对婄潯吠？?，1926年6月17日，利用原來《詩鐫》讓出的版面創(chuàng)刊了《晨報·劇刊》，主要編輯為余上沅、趙太侔和聞一多。徐志摩負(fù)責(zé)編輯和發(fā)行。趙太侔等人的戲劇理論和思想終于有了自己的一方陣地。

　　1926年6月，《晨報·劇刊》創(chuàng)刊之后，中國戲劇社的成員趙太侔、聞一多、張嘉鑄、熊佛西等人都成了刊物的主要撰稿人。

　　轟轟烈烈的《劇刊》創(chuàng)辦之后集合了有志戲劇的力量，發(fā)表各類文章43篇，既討論戲劇理論，又介紹國外的戲劇，也有關(guān)戲劇理論、中外戲劇比較、舞臺舞美、表演技巧等等，而其中的重中之重就是趙太侔在上面發(fā)表的三篇文章：《國劇》《布景》《光影》。這些戲劇推廣的文章，有質(zhì)量有分量，得到了業(yè)內(nèi)的關(guān)注。

　　后來國內(nèi)形勢吃緊，9月23日，在出完15期之后，刊物只能?？瑖鴦∵\(yùn)動由此步入了低潮。